沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式實(shí)景演出、沉浸式夜游......近年來，沉浸式業(yè)態(tài)正在以勢不可擋的態(tài)勢搶占文旅行業(yè)的新賽道。這種觸發(fā)身心體驗(yàn)的文旅模式，正在釋放出文化和經(jīng)濟(jì)的巨大能量。

　　將文化變得可消費(fèi)、可體驗(yàn)和可沉浸

　　2019年，一部叫《長安十二時(shí)辰》網(wǎng)劇火了。三年后，2022年4月30日的西安，“長安十二時(shí)辰”主題街區(qū)正式對外開放，項(xiàng)目在2.4萬平方米的空間內(nèi)注入電視劇《長安十二時(shí)辰》IP與唐文化內(nèi)容。與其他主題街區(qū)不同，“長安十二時(shí)辰”街區(qū)強(qiáng)調(diào)市井生活，呈現(xiàn)的是一個(gè)有溫度、有煙火氣，真正能夠和人可觸摸、可互動(dòng)、有親近感的形態(tài)。作為全國首個(gè)沉浸式唐風(fēng)市井文化體驗(yàn)街區(qū)，游客不僅可以沉浸其中，感受唐朝里坊的歌舞升平、熱鬧繁華，更可以深入探尋電視劇《長安十二時(shí)辰》內(nèi)的種種線索，與劇中人物深度互動(dòng)。用該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、西安唐時(shí)良辰文化旅游發(fā)展有限公司總經(jīng)理陳鳳龍的話來說，“這是一次沉浸提升和消費(fèi)升級(jí)的行動(dòng)，是一次典型的關(guān)于中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文旅商業(yè)相結(jié)合的破題。”

　　陳鳳龍介紹說，在這個(gè)主題街區(qū)，可以看到在上元安康踏歌臺(tái)上，楊貴妃攜侍女展現(xiàn)的1300年前的霓裳雨衣舞；在亭子和垂柳的酒寺門前，可以做一次獨(dú)屬于中國離別詩意化表達(dá)的折柳送別。此外，全天還有五十多場各種不同類型的演藝，也許能碰到劇中的人物。同時(shí)，街區(qū)有上萬件量身定制的道具，將真實(shí)的質(zhì)感呈現(xiàn)在游客觸摸和眼睛所看之處。街區(qū)內(nèi)還有150余種在陜西和全國精選的特色優(yōu)質(zhì)的小吃和美食。最值得一提的是，同時(shí)有200個(gè)玩家在線，將整個(gè)項(xiàng)目24000平米作為游戲場所進(jìn)行全傾演繹，游客隨時(shí)可以選擇不同的人物命運(yùn)進(jìn)行角色體驗(yàn)。“從進(jìn)入‘長安十二時(shí)辰’的那一刻起，您將由一個(gè)旁觀者變?yōu)樯疃润w驗(yàn)的參與者，身臨其境地‘做一回唐潮人’。”

　　2022年12月，在文化和旅游部公示的三個(gè)2022年度文化和旅游最佳創(chuàng)新成果里，“長安十二時(shí)辰”唐文化全景展示創(chuàng)新實(shí)踐位列其中。“長安十二時(shí)辰使沉浸業(yè)態(tài)在中國傳統(tǒng)文化表達(dá)上有了一個(gè)新的起點(diǎn)，這也是第一步成功的探索。未來一定還是以內(nèi)容為王，在唐街的打造上，包括與各時(shí)尚國潮等知名品牌進(jìn)行聯(lián)名活動(dòng)，在中國傳統(tǒng)文化的表達(dá)深度沉浸體驗(yàn)上，能夠?yàn)榇�表未來消費(fèi)主體的年輕人們提供最有活躍度的、最能夠體現(xiàn)出他們內(nèi)心需求的好產(chǎn)品。”陳鳳龍說。

　　用數(shù)字語言喚醒中國文化記憶

　　2022年春天，2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)開幕式驚艷了世界，無論是倒計(jì)時(shí)立春環(huán)節(jié)“數(shù)字科技分形美學(xué)”，還是壯闊的“黃河之水天上來”，亦或是晶瑩剔透的“冰雪五環(huán)”，這些都讓我們體驗(yàn)到了中國美學(xué)與科技藝術(shù)的碰撞，是一場用科技藝術(shù)打造的國家文化盛典。“作為一個(gè)全場景內(nèi)容矩陣的團(tuán)隊(duì)，我們是將跨媒體綜合藝術(shù)作為我們的核心表達(dá)。在開幕式全程的所有環(huán)節(jié)中，我們用了當(dāng)下最前沿和頂尖的裸眼3D技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了在核心觀看位置的沉浸式體驗(yàn)。”幕后團(tuán)隊(duì)北京黑弓文化傳播有限公司品牌總監(jiān)江珊說。

　　2020年，一個(gè)沒有一件文物實(shí)物的“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”數(shù)字體驗(yàn)展在首都博物館舉行，展覽通過整合技術(shù)和文博資源，將九大博物館近上百件的文物通過數(shù)字化進(jìn)行了文物的時(shí)空漫游，形成了一個(gè)沒有一件文物的數(shù)字體驗(yàn)場域，這在文博界屬于首次。該展覽的數(shù)字媒體創(chuàng)意方就是黑弓公司，“其實(shí)在文物漫游的主題下，暗示了一個(gè)非線性的觀覽方式，它是一個(gè)完全不同于傳統(tǒng)文物展陳的數(shù)字化展覽，把文物從學(xué)術(shù)研究的領(lǐng)域帶到了數(shù)字體驗(yàn)領(lǐng)域，給大家提供了認(rèn)識(shí)文物與歷史的嶄新場域。在文物數(shù)字體驗(yàn)之外，我們還呈現(xiàn)了許多當(dāng)代青年文化的創(chuàng)意成果，表達(dá)了當(dāng)代青年對中華文明的思考與理解。”江珊說。

　　2022年，在洛陽一場大型沉浸式光影史詩《洛神賦》吸引了游客的目光，以洛陽的歷史文化為藍(lán)本，運(yùn)用AR/VR等多種技術(shù)，構(gòu)建了洛陽首個(gè)大型沉浸式場域空間�！�在這個(gè)場領(lǐng)域當(dāng)中，觀眾不僅可以多視角、多維度觀看塵封已久的洛陽故事，更可以參與其中，成為洛陽5000年歷史的見證者，一步一景進(jìn)入不同時(shí)空，借此踏上一場心靈共鳴的千年美學(xué)之旅。”江珊說。“我們希望用數(shù)字轉(zhuǎn)移的方式為大眾打造文化體驗(yàn)，用數(shù)字語言喚醒中國文化記憶�！�

　　“沉浸式業(yè)態(tài)通過打造多樣化的文旅產(chǎn)品，幫助城市傳播特有的歷史文化，甚至能夠帶動(dòng)城市、老城區(qū)或歷史文化街區(qū)的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，提振消費(fèi)的活力�！敝袊鴤髅酱髮W(xué)文化發(fā)展研究院副院長卜希霆說。

　　沉浸化正在成為文旅行業(yè)的標(biāo)配

　　2022年4月25日，國務(wù)院辦公廳《關(guān)于進(jìn)一步釋放消費(fèi)潛力促進(jìn)消費(fèi)持續(xù)恢復(fù)的意見》中提出，要加強(qiáng)商業(yè)、文化、旅游、體育、健康、交通等消費(fèi)跨界融合，積極拓展沉浸式、體驗(yàn)式、互動(dòng)式的消費(fèi)新場景。2020年11月，文化和旅游部《關(guān)于推動(dòng)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》明確提出“發(fā)展沉浸式業(yè)態(tài)”。由上�；镁澄幕瘋鞑ビ邢薰�司發(fā)布的《2021中國沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書》數(shù)據(jù)顯示，2020年中國沉浸式產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已達(dá)到60.5億元。

　　政府主動(dòng)擁抱，企業(yè)紛紛入局，資本大量聚集，使沉浸產(chǎn)業(yè)賦能跨界融合成為了大勢所趨，而文旅行業(yè)正是其最佳落腳地。

　　恒信東方文化股份有限公司數(shù)字創(chuàng)意文旅事業(yè)部總經(jīng)理周紅星認(rèn)為，沉浸化是目前文旅行業(yè)的標(biāo)配，可以使沉浸式體驗(yàn)逐步從視覺沉浸更深度的進(jìn)入到情緒沉浸、精神沉浸，甚至是靈魂沉浸。另外，C端市場的社交需求，也將通過元宇宙技術(shù)得到更好滿足。“受疫情影響，Z時(shí)代的社交也逐步呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的互聯(lián)網(wǎng)化特征。C端個(gè)體之間的社交、C端與B端的社交、C端與場物之間的反射角，已經(jīng)成為文旅行業(yè)的細(xì)分市場，產(chǎn)品再造的重要著力點(diǎn)。”

　　在周紅星看來，在產(chǎn)品方面，AR/VR/XR/AR和可穿戴設(shè)備、裸眼3D技術(shù)等可以在文旅產(chǎn)業(yè)中得到充分應(yīng)用，景區(qū)游覽、演出、餐秀、住宿購物、展覽、文博等，包括劇游、密室逃脫、劇本殺等一些新娛樂都可以在主場景中應(yīng)用，極大地升級(jí)了傳統(tǒng)文旅產(chǎn)品體驗(yàn)內(nèi)容和體驗(yàn)載體。在項(xiàng)目策劃和營銷方面，這也將鼓勵(lì)文旅企業(yè)進(jìn)一步連接物理世界與虛擬世界，建立新的盈利模式。

　　卜希霆認(rèn)為，沉浸式業(yè)態(tài)從橫向上來看，是文旅、教育、商業(yè)娛樂等多業(yè)態(tài)門類交叉融合的城市新業(yè)態(tài)、新模式。從縱向上來看，又是傳統(tǒng)文旅演藝產(chǎn)業(yè)與新興文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)交融的新生態(tài)、新經(jīng)濟(jì)。“當(dāng)然，無論是技術(shù)決定論，亦或是多元交叉論，沉浸式業(yè)態(tài)與沉浸式更新的融合方式，仍然要以實(shí)體空間為載體，以公共文化場景為維托，才能真的實(shí)現(xiàn)雙向奔赴，相互賦能、相輔相成。”

　　得青年者得天下，文旅產(chǎn)業(yè)必須進(jìn)一步年輕化，以適應(yīng)新時(shí)代的消費(fèi)群體日益旺盛的多元文化需求。美國未來學(xué)家阿爾文·托夫勒在《未來的沖擊》一書中這樣寫道：“未來經(jīng)濟(jì)將是一種體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)，未來的生產(chǎn)者將是制造體驗(yàn)的人，體驗(yàn)制造商將成為經(jīng)濟(jì)的基本支柱之一。”滿足身體和精神的六感體驗(yàn)，一直是文旅產(chǎn)業(yè)的極致追求，而沉浸業(yè)態(tài)無延遲的交互，可以使其投資者、創(chuàng)作者、運(yùn)營者、消費(fèi)者全程參與其中，共同創(chuàng)造新的消費(fèi)模式。文旅行業(yè)正在呈現(xiàn)出數(shù)字化、沉浸式、強(qiáng)社交、定制化的特點(diǎn)，我們期待更多用心制作的好場景、好內(nèi)容。